Ici, postez de jolis morceaux de musique contemporaine

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Message par Pabanal le Mar 7 Avr 2020 - 15:47

Scuse je t'ai pas mis un vent, c'est juste que j'ai pas suivi à temps. Je joue du saxo baryton ou ténor quand j'en ai un, j'étais en recherche d'un instrument avant le confinement. Tu peux voir sur mon carnet de bord mes sources d'inspiration.

Tant mieux pour Varese la musique c'est fait pour partager.

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Message par paela le Dim 12 Avr 2020 - 22:23

Tous les soirs jusqu'à la fin de cette ère, on peut écouter un concert enregistré et filmé à la Philharmonie de Paris. Les concerts sont disponibles durant 48 heures, sachant qu'il est aussi possible de les télécharger.
Ce soir, c'est l'oeuvre concertante de Ligeti. Soit dit en passant, c'est de la musique insolite et peu connue.

Voir ici:
Ligeti - Concerto pour piano et orchestre:

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Message par paela le Mer 22 Avr 2020 - 12:15

Depuis les débuts de la musique électronique (blip bloup blip), c'est-à-dire depuis avant l'époque "contemporaine", des artistes ont essayé de combiner les instruments électroniques avec les instruments acoustiques, au sein ou pas de la musique savante.
J'ai écrit combiné, mais c'est déjà assez partiel. Il pourrait s'agir de mêler, mélanger, incorporer, utiliser pour amplifier, simuler, distordre, plus généralement altérer, recouvrir, soutenir, lier, etc...

Tout d'abord, qu'est-ce qu'un instrument électronique? Ce n'est pas forcément un instrument qui produit des blip, des bloup, ni des éclairs. C'est un instrument qui utilise de l'électronique pour produire ou amplifier le son.
Un exemple particulièrement beau de musique savante entièrement électronique: La Fête des belles eaux de Messiaen. Les instruments sont des ondes Martenot.

Une des difficultés de la musique électroacoustique est que tandis que les équilibres et déséquilibres entre les parties des formations musicales habituelles (orchestre symphonique, quartet pour cordes etc) ont été pensés et adapté depuis des siècles, le même travail doit être fait "depuis zéro" pour la grande variété des timbres, puissances, modalité de jeu etc que l'on peut rencontrer en musique électronique. Il faut notamment faire attention à ne pas écraser les instruments acoustiques, à moins que cela soit l'effet cherché.
Voici des exemples assez variés à la fois dans les intentions manifestes des compositeurs et dans le résultat. Les liens sont à la fin.

1) kinesis a posté le morceau Volkwein qui est une colaboration entre un duo de DJ appelé Super Flu et un orchestre philharmonique. Je trouve que cela ressemble à un arrangement pour orchestre d'un morceau électro, au sens où l'on trouve le jeu de l'orchestre là ou des sample ou parties électroniques auraient pu être utilisées.  

2) Dans la première page, j'ai posté un lien vers un morceau de Jonny Greenwood qui s'appelle Horror vacui, et qui est basé par la simulation acoustique par un ensemble de cordes d'effets électroniques autour d'un violon solo. Donc il n'y a pas de musique électronique ici, mais on pourrait croire que si.

3) Hier soir à la Philharmonie de Paris: Répons de Pierre Boulez. L'Ensemble Intercontemporain a mis la video en ligne sur sa chaîne YouTube donc c'est celle que je mets. J'appellerais plutôt cet exemple une "combinaison" (avec une combinatoire non triviale!). C'est assez génial.

4) Ce soir sur zebrascrossing, je propose Book of hours de Julian Anderson. Ici, la musique électronique intervient comme supplément à la partie acoustique, même si ce-faisant elle prend de la place. Je reposterai sûrement d'autres trucs de Julian Anderson parce que j'aime bien et que je ne suis pas fan du Book of hours.

Super Flu - Volkwein:


Greenwood - Horror vacui:
Ce lien est moins bien pour écouter que celui que j'ai mis sur la première page de ce fil, mais on peut voir comment les sons sont produits.

Boulez - Répons:


Anderson - The Book of hours:



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Message par paela le Sam 2 Mai 2020 - 0:06

Trois morceaux de Andrew Norman, dans l'ordre chronologique. Les trois valent vraiment l'écoute. Ils peuvent s'interpréter comme illustrant des tensions progression / statique, solitude / rencontre, présence / absence traversées par des dichotomies plus formellement illustrées sur le plan musical. C'est ma propre impression cela dit, je remarque juste que c'est le cas pour ces trois pièces.
Bon, le compositeur accorde beaucoup d'importance à la qualité physique du jeu des musiciens et musiciennes et donc à l'aspect visuel de ses oeuvres mais je n'ai trouvé de video que pour une sur les trois. Je ne comprends pas trop en quoi c'est si important de toute façon, pour l'instant.

Tout d'abord Suspend, un concerto pour piano dont les parties piano et orchestre sont en partie improvisées. Il n'y a qu'un seul mouvement mais il y a une reprise axée sur une semi-improvisation en fa-la vers le quatrième quart du morceau. Tandis que dans la première partie, les thèmes de l'orchestre semblent émaner du jeu d'un piano solitaire, la fin ressemble plutôt à une rencontre.



Ensuite Play. C'est un morceau en trois mouvements qui ne cesse de surprendre sur toute la durée. Il y a quasiment toujours une sensation de progression irrémédiable dans un long mouvement en musique classique, non seulement parce que le temps suit son court mais aussi du fait de forme propre de notre perception d'un son ininterrompu par un silence. Je trouve cette impression particulièrement forte dans Play en dépit de la succession rapide des idées musicales. Durant les deux premiers mouvements, on peut avoir l'impression de suivre une course, une histoire, tandis qu'il faut rester en retrait et contempler la formation statique-dynamique dans le troisième mouvement.
Le premier mouvement notamment est un foisonnement assez déconcertant d'idées. On peut suivre les instruments à vent et voir son attention soulevée par les cuivres ou titillée par les cordes. Le deuxième mouvement s'écoute fort si on n'est pas bien isolé, sinon on n'entend pas les cordes pendant quelques minutes. Le troisième mouvement peut s'écouter à part.


Enfin Sustain, encore une pièce pour orchestre et riche en timbres, mais plus centrée cette fois sur les cordes, même lorsqu'elles s'absentent. Je trouve que cela donne l'impression d'être absent ou déphasé de la musique à certains moments, tout en étant plongé dans la tempête...


J'espère que mes commentaires aident ou motivent à écouter ces trois morceaux magnifiques.
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Message par Bimbang le Sam 2 Mai 2020 - 0:13

hm non, HS


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Message par Pabanal le Sam 2 Mai 2020 - 12:19

Musique répétitive hypnotique, je ne vais pas vérifier mais il me semble bien que l'inspiration revendiquée de ce mouvement vient de la musique hindoue sans en suivre toutes les règles.


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Message par Pabanal le Sam 2 Mai 2020 - 12:45

C'est peut être plus évident avec La Monte Young.

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Message par Pabanal le Sam 2 Mai 2020 - 12:53

La musique répétitive... avant de faire des samples, ou des boucles sur un synthé on les faisait au magnétophone en montant en boucle des bandes magnétiques enregistrées. Après on s'est essayé avec l'EMS Synthi AKS; J'aimerais bien en retrouver un.


Dernière édition par Pabanal le Sam 2 Mai 2020 - 22:24, édité 1 fois
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Message par paela le Sam 2 Mai 2020 - 22:03

Le morceau de Steve Reich pour le coup est impressionnant à voir; je me demande dans quel état d'attention sont les deux musiciens du fond.

Tu écoutes ces trucs? Drumming et l'album de La Monte Young et Marian Zazeela? Ou ce sont plus des curiosités pour toi?
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Message par Godzilla le Sam 2 Mai 2020 - 22:11

Rien ne vaut l'impro (j'étais à ce concert Amoureux )
(après je sais pas si ça cadre avec le "joli" du titre du fil  Dent pétée mais au moins c'est pas de la zic de mort vivant ^^ )

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Message par Pabanal le Sam 2 Mai 2020 - 22:18

J'écoutais il y a longtemps pas forcément ces pièces là précisément, mais avec Terry Riley c'était dans la culture de mon entourage à une période. Terry Riley In C jai toujours le disque mais je ne l'écoute qu'une fois tous les 5 ou 10 ans par curiosité. Mais ce morceau de La Monte Young, ce duo de gongs est fantastique.

Ce n'est pas la version que j'ai, mais c'est la meilleure que j'ai trouvé concernant l'interprétation de In C au synthé.



Dernière édition par Pabanal le Sam 2 Mai 2020 - 22:23, édité 2 fois
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Message par Godzilla le Sam 2 Mai 2020 - 22:21

Une intro ordinaire d'Ozric Tentacles (ou n'importe quel groupe psyché, à ce compte) joué pendant 10 minutes... eh beh... heureusement que ces messires ont l'excuse du "culturellement supérieur" Mort de rire
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Message par Pabanal le Sam 2 Mai 2020 - 22:37

Je me remémorais le synthe sequencer EMS Synthi AKS plus haut, je voudrais bien voir ce que je pourrais expérimenter en le combinant avec le jouet Roland aerophone .
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Message par paela le Sam 2 Mai 2020 - 22:40

Oublie le "joli" Godzilla, c'est juste pour attirer les gens naïfs.

Je comprends ton enthousiasme en tout cas! J'ai aimé celle que tu as posté sur le fil d'écoute en temps réel aussi.

@Pabanal: Justement j'avais arrêté d'écouter l'album de La Monte Young quand j'ai compris que le dernier morceau allait être 30 minutes de gong! Terry Riley jamais écouté mais je vais le faire donc. J'apprécie déjà le magnifique fond d'écran Windows Media Player 1543.

J'aime surtout écouter la musique en me concentrant, au calme et dans le silence. Enfin c'est comme ça que j'en retire le plus à moins que je sois dans des circonstances où je peux mettre le son à fond sans casque. Du coup la musique répétitive peut passer mais pas si elle est "très répétitive" et si je ne trouve rien d'intéressant ou d'agréable dans le motif.
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Message par Pabanal le Sam 2 Mai 2020 - 22:46

Oui je vois bien ce que tu veux dire, mais justement dans ces conditions c'est le mieux pour s'imprégner de la musique hypnotique, et La Monte Young y a pas de motif juste ce son énorme tout en changement en permanence. Perso, je vais me le refaire souvent ces jours ci celui là. ^^

Tu trouveras plein d'autres versions de In C  pour cordes ou claviers ou autres.
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Message par paela le Sam 2 Mai 2020 - 22:54

Oui pour le gong "motif" est très mal choisi, c'est plutôt comme tu dis. Mais bon là c'est plutôt que je n'ai rien trouvé d'intéressant ni d'agréable, ni de désagréable d'ailleurs.
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Message par Godzilla le Sam 2 Mai 2020 - 22:55

@Paela  Very Happy  Wink @Pabanal
Mes excuses pour ma petite sortie de route plus haut Embarassed
Je suis vraiment content que ce fil existe sur ZC, même si j'avoue très franchement n'avoir pas tout écouté (mais je sais que quand je serais "prêt" ce sera une super "rampe de lancement" pour moi, qui a - sans exagérer, ou à peine ^^ - fait le tour de tout ce que la "pop intelligente" a produit (et c'est ENORME déjà ^^ sans me vanter  Embarassed ), et qui donc, logiquement, va se tourner vers la "musique contemporaine" dans son acceptation "stricte"... un jour ou l'autre...)

Le truc qui tue : j'ai jamais écouté Stockhausen Embarassed Mais ses poulains """pop""" sont mon groupe favori (avec King Crimson ^^)
Deux (ou trois ??) des musiciens de Can (légendaire groupe allemand de la scène dite "krautrock", cherchez sur YT des docs sur cette époque, il y a plusieurs trucs passionnants, aussi bien au niveau musical que sociétal) furent en effet des élèves de ce célèbre musicien contemporain...
Il y a pléthore de morceaux que j'aimerais vous partager, mais bon, je vais mettre directement celui que j'ai du écouter une paire de millier de fois ^^ (et c'est là que vous, qui avez l'oreille, ferez définitivement la distinction entre un jam de base et une "illumination" Very Happy Wink voila un exemple de "répétitif" passionnant... et c'est pas si courant, malheureusement)

1971...

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Message par Pabanal le Sam 2 Mai 2020 - 23:14

Ha oui Can c'est influencé par le répétitif bien sûr - j'ai toujours Ege bamyasi - et certains disent y décerner des influences de Beefheart, mais je suis moins formel sur ce deuxième point. Je les avais vu en concert c'était une expérience assez physique tant ça percutait, les rythmes y étaient très hachés et avec des attaques très sèches. C'est le souvenir que j'en ai gardé. Il me revient l'image du chanteur qui frappait sur son clavier avec le tranchant des mains comme au karaté.
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Message par paela le Dim 3 Mai 2020 - 13:39

@Godzilla: Même si tu as fait le tour de tout ce que la musique pop intelligente a produit, il t'en reste encore une infinité potentielle à découvrir, parce qu'elle produit plus vite qu'on ne peut écouter.

Vers 4m40s dans Halleluwah il y a un court passage que je suis sûr d'avoir entendu quelque part, je ne sais plus si c'était justement comme court sample à la fin d'un morceau ou une reprise plus conséquente. Mille pesos à qui retrouve ce dont je parle.

Stockhausen a une influence tellement grande à la fois en musique savante et en musique populaire que ce qu'il fait semble toujours assez "familier". C'est presque comme si tous les timbres possibles et imaginables étaient déjà multiplement combinés quelque part dans des oeuvres de Stockhausen, alors qu'on les retrouve dans une forme beaucoup plus rigide ailleurs. Tout ça pour dire, tu peux écouter sans crainte.

exemple:

P.S.: j'apprécie toujours ce genre de sorties de route; ça permet de donner un contexte et à moi d'écouter des trucs que je ne connais pas.
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Message par paela le Dim 3 Mai 2020 - 22:02

Je reviens sur Densité 21.5 que j'ai réécouté depuis la dernière fois et que j'apprécie de plus en plus. Même si je commence à connaître, il y a une forme de liberté absolue dans ce morceau, comme pas seulement une absence de motifs ou de règles, mais aussi de "lourdeur émotionnelle".
J'ai aussi beaucoup aimé Amériques de Varèse, bref merci Pabanal (et Varèse).

Ci-après Liguria de Andrea Tarrodi. Une pièce en six courtes parties, colorée et dynamique.
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Message par Pabanal le Dim 3 Mai 2020 - 22:17

Density 21,5 a une histoire toute particulière.
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Message par paela le Ven 8 Mai 2020 - 22:08

Le Concerto pour violoncelle et orchestre du compositeur turque Ahmed Adnan Sygun. Je n'ai écouté que ce morceau de lui; je vous laisse juger.

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Message par paela le Mar 12 Mai 2020 - 13:32

Une petite compilation de pièces inspirées par l'image de spirale ou de tourbillon. Il y a des jeux sur un effet d'ammoncellement, de tourbillonement chaotique, de répétition aggravée, d'inéluctabilité, de dérive mentale.
Certaines spirales n'ont pas d'orientation particulière, certaines tournées vers l'extérieur, d'autre vers l'intérieur. Les spirales sont parfois perceptibles dans l'interprétation subjective du son, parfois codées plus explicitement dans la partition, parfois des images que l'on peut considérer ou non pour accompagner l'écoute.

Grosse spire:
Hans Zimmer - The Wormhole, dans la B.O. du film Interstellar.
Tourbillons:
Roff Wallin - WHIRLD, concerto pour violon. Le titre est un jeu de mots sur whirl (tourbillon) et world (monde).
Spirale mentale:
Adrien Trybucki - Spira, pour trio de cordes.
Spira mirabalis:
Unsuk Chin - SPIRA, concerto pour orchestre, avec deux vibraphones.
Amoncellement:
Andrew Norman - Spiral pour orchestre.
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Message par Pabanal le Mar 12 Mai 2020 - 15:42

Hors sujet, Béla Bartok est classé musique moderne, mais dans les vagues, les ondes, les volutes, il s'y connaissait le type.



Sa Musique pour cordes percussion et célesta me plonge toujours autant dans un état d'admiration et de contemplation, je ne sais pas si ça se dit pour la musique, mais c'est l'idée de fascination que j'essaye d'exprimer, depuis que je l'ai découvert, alors jouvenceau.
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Message par paela le Ven 15 Mai 2020 - 18:39

Hors sujet: zéro. Oui je trouve que Bártok s'y connaissait; sans doute qu'il y aura l'occasion de poster des morceaux contemporains qui s'en seront inspiré.

En attendant, la symphonie Alle vittime senza nome du chef d'orchestre et compositeur hongrois Peter Eötvös.
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Message par Invité le Ven 15 Mai 2020 - 22:59


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Message par paela le Lun 18 Mai 2020 - 21:20

Deux pièces avec narrateur, en anglais.

La première, A Survivor from Warsaw de Schönberg, raconte le témoignage d'un Juif ayant vécu dans le Ghetto de Varsovie.
La seconde est la troisième symphonie Kaddish de Bernstein. Je pense que cette pièce traite des tourments liés au désir de connaître Dieu et d'être un créateur à son image, en parallèle à celui d'aimer les hommes. C'est illustré par des jeux sur la/l'a tonalité..

A Survivor from Warsaw:

Kaddish:

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Message par paela le Jeu 21 Mai 2020 - 12:41

Lävi (Seuil) de la compositrice estonienne Liisa Hirsch. Une pièce pour orchestre assez courte qui passe par trois "seuils": des frontières au niveau desquelles une caractéristique de la musique change définitivement. Plutôt des transitions lentes que des ruptures. C'est le seul morceau d'elle que j'ai écouté.

.
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Message par paela le Dim 24 Mai 2020 - 18:34

paela a écrit:Je reposterai sûrement d'autres trucs de Julian Anderson [...]

Julian Anderson est un compositeur britanique avec un univers musical assez coloré et brillant. Sa musique est facile à écouter car rythmiquement "naturelle". Il joue beaucoup sur les nuances et sur des façons prédéfinies de faire jouer les instruments. Les cordes feront des envolées ou des nappes en arrière plan avant d'effectuer un crescendo, ou pincées, elles serviront de trame dramatique au morceau. Les cuivres interviendront par accoups pour rythmer ou imposer une couleur plus sombre à la pièce. Les instruments à vent auront un ton "neutre" ou "paisible" et s'effaceront lorsque le ton change...
Je trouve ça efficace en général et surtout cela rend les morceaux faciles à écouter, par exemple on peut se faire une narration dans sa tête quant à ce qui se passe. Parfois aussi ils ne sont pas très intéressants je trouve.
Il utilise aussi des éléments de musique spectrale; mais pas trop dans ce que je propose je crois. J'en reparlerai probablement quand je mettrai des trucs de Tristan Murail, que j'aime beaucoup. Voici trois pièces pour orchestre, assez courtes.

The Discovery of Heaven:
The Discovery of Heaven est assez typique de ce que j'expliquais plus haut. Il y a parfois l'emploi de mélodies décoréllés harmoniquement avec le "fond", la décorrélation se résolvant peu à peu.
Incantesimi:
Incantesimi est mon morceau préféré de Anderson. Plus sombre que ses autres compositions. L'introduction notamment est géniale, et le morceau illustre aussi le talent de Anderson pour faire figurer de nombreux éléments et timbres sans trop sacrifier de "résolution" ou clarté.
Harmony:
Harmony pour orchestre et choeur. Mieux vaut écouter sans commentaires.
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Message par paela le Mer 27 Mai 2020 - 17:50

Rodion Konstantinovich Shchedrin - Homage à Chopin, pour quatre pianos, à partir de bouts de morceaux de Chopin, ce qui n'est pas un pléonasme. Le son laisse à désirer mais on a l'impression que ce sont quatre amis qui jouent - l'un d'entre eux étant Rodion Shchedrin.
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Message par paela le Lun 1 Juin 2020 - 21:46

Tōru Takemitsu était un compositeur japonais. Ses oeuvres sont très évocatives, très colorées, et abstraites. C'est un des compositeurs dont j'apprécie le plus l'usage du silence qui est souvent un instrument au premier plan dans ses oeuvres. Il est souvent décrit comme proche de Debussy et Messiaen, qui sont deux compositeurs qui l'ont influencé. Mais ses oeuvres sont assez éloignées de Debussy (souvent bien plus épurées par exemple) et se distinguent totalement dans la gestion du temps et l'orchestration de celles de Messiaen. Elles sont faites de moments qui viennent et qui passent, et malgré ce caractère evanescent, elles sont marquantes et "bien définies". Bref il a son univers propre.
J'ai posté Eclairs sur l'au delà de Messiaen en page 1. Vous pouvez comparer avec Visions de Takemitsu (voir ici): il y a des similarités, mais les passages dans l'oeuvre de Messiaen sont plus lourds et ils reviennent à la charge, tandis que ceux dans Visions s'effacent à mesure qu'ils s'écrivent.
La plupart de ses morceaux, y-compris ceux que je propose ici, sont courts. Donc approchez, n'ayez pas peur.

Requiem for String Orchestra:
Requiem for String Orchestra est un morceau pour orchestre et percussions qui a donné à Takemitsu sa notoriété. En général les requiem c'est bien, parce que c'est triste. Celui-ci a été écrit pour son mentor qui venait de mourir. La pièce exprime bien je trouve, outre la désolation, la violence des vagues de tristesse qui vient troubler les tentatives de se mettre dans un état plus positif de nostalgie et de célébration. Au milieu, il y a un passage plus solennel qui est peut-être plus proche de l'hommage, puis les thèmes du début reprennent, plus longs et profonds, mais moins violents, signe que la tristesse reste mais s'amenuise, et que l'incompréhension de la perte disparaît. Les toutes dernières notes sonnent comme une sobre acceptation.
Marginalia:
Marginalia est une pièce pour orchestre qui est sorte de valse. Il y a de courts passages très évocateurs de la Turangalîla-Symphonie de Messiaen, et la fin ressemble à une impression subjective de ce morceau par un auditeur un peu mélancolique.
A Way a lone:
A Way a lone est un quartet pour cordes qui a des petits airs de Schönberg. J'aime particulièrement la première moitié, dans laquelle les interprêtes jouent légèrement en retrait les un par rapports aux autres, ce qui produit un effet difficile à décrire…
Rain Spell:
Rain Spell est un morceau pour harpe, clarinette, vibraphone, piano et flûte alto. La harpe est (dés)accordée microtonalement: elle est décalée d'un quart de ton. Pour écouter, on peut imaginer des fils tendus entre les cinq interprètes, de sorte que lorsque l'un deux joue, les autres sont tirés à son écoute. On entend donc les silences de chaque instrument même lorsque d'autres jouent.
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Message par paela le Jeu 4 Juin 2020 - 15:14

The Fool's circle est un morceau avec accordéon et électronique de la compositrice (et accordéoniste) Pauline Oliveros. Il intervient dans le jeu video NaissanceE à un moment où on sort d'une folie pour entrer dans un rêve, ou on se rend compte qu'on rêve, ou quelque chose comme ça. “Donc” on se sent plonger dans un monde irréel dont la cruelle douceur est rendue par l'accordéon.
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Message par paela le Mar 16 Juin 2020 - 21:15

La Septième Symphonie du compositeur finlandais Alan Pettersson.
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Message par paela le Lun 22 Juin 2020 - 16:44

Emily Howard est une compositrice britanique qui puise notamment dans les mathématiques (elle a fait des études de maths) comme source d'inspiration pour donner forme à sa musique.
Elle utilise des idées mathématiques comme les débuts de l'informatique, ou certains principes géométriques, et les orchestre musicalement. Je trouve qu'elle a un super sens de l'orchestration justement et que ce qu'elle produit est original, comme si elle avait sa propre grammaire. On peut cependant faire des rapprochements avec Gloria Coates.
En fait je crois que ce qui me plaît est la froideur de son orchestration, qui permet de faire ressortir la sensualité ou l'émotionalité de tout ce qu'elle met au premier plan. Comme s'il y avait un renouveau de la vie, dans un milieu froid.
Le problème est qu'il n'y a pas beaucoup d'enregistrements de ses pièces (elle est jeune) et donc je ne peux pas illustrer si facilement.

Torus:
Torus est une pièce pour orchestre que Howard dit avoir composé en s'imaginant qu'elle se promenait à la surface d'un tore, cherchant à faire reféter ceci par la musique. Je toruve que l'aspect 2 dimensions (surface) se ressent vraiment, ainsi que celui de mouvement sur une surface non uniforme (même s'il serait difficile de deviner que c'est un tore!).
Antisphere:
Antisphere est une pièce pour orchestre. Là encore l'inspiration est la géométrie d'un objet mathématique appelé une pseudosphère. C'est une surface de courbature constante négative: prenons une selle de cheval; son centre a une courbure positive parce que les deux axes de symétrie non obliques de la selle se coupent de manière inverse en ce point, l'un en faisant une bosse, l'autre un fossé. Imaginez une surface où c'est la même chose en chaque point. C'est donc le contraire, en terme de courbature, de la sphère qui a une courbature positive constante (égale au carré de l'inverse du rayon). En pratique une telle surface ne peut pas être représentée dans l'espace à trois dimensions, ce qui n'empèche pas les maths de les représenter dans des espaces plus abstraits, et Emily Howard de le figurer dans l'espace sonore.
Cela commence à 6m34s et ça dure environ dix-sept minutes.
Afference:
Afference est un quartet pour cordes en deux mouvements. Il joue sur la répétition déformée de signaux courts ou de pulsations plus longues ressemblant à des respirations, sur l'allongement des durées à l'intérieur des passages, sur la survenue de passages brutaux ou presque imperceptibles. L'idée scientifique/poétique à l'oeuvre est celle de la perception sensorielle par le système nerveux.
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Message par TBsq le Sam 27 Juin 2020 - 16:40

Je pensais jamais rencontrer quelqu'un dans ma vie capable d'apprécier ce genre de musique mais je suis ravi d'avoir tort! C'est con que t'habites à Bordeaux on aurait pu être potes!

Voilà une oeuvre qui me fascine par exemple

TBsq

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Message par paela le Sam 27 Juin 2020 - 19:26

Ah super TBsq, en plus si tu postes des trucs que je ne connais pas c'est parfait. Fais-donc comme chez toi. Tu vois même dans un petit échantillon comme zebrascrossing il y en a plusieurs à chaque ère qui apprécient.

De mon côté je ne suis même pas à Bordeaux en temps normal donc peut-être que je t'écouterai jouer et parler de la musique un jour?

En attendant, je vais écouter Spiegel (in was?) mais probablement plutôt lundi.
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Message par paela le Mar 14 Juil 2020 - 20:30

Merci pour Spiegel TBsq, ça me donne envie d'écouter du Cerha. N'hésite pas à en poster plus.

Luca Francesconi - Duende, un concerto pour violon, très exaltant.      
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Message par paela le Jeu 6 Aoû 2020 - 12:21

paela a écrit:Oui je trouve que Bártok s'y connaissait [en nappes et volutes]; sans doute qu'il y aura l'occasion de poster des morceaux contemporains qui s'en seront inspiré.
Qu'est-ce qu'une nappe en musique?:
Ici, postez de jolis morceaux de musique contemporaine - Page 2 Nappes10
Pour moi, les nappes ont naturellement vectrices d'émotions dont la forme ou l'expérience dans le temps correspond à une nappe (notamment la tristesse profonde, mais je suis gentil je vous épargne dans mes choix de morceaux).
Maintenant que la définition est posée, vient la question: comment produit-on la musique en nappes? Je présente ici plusieurs propositions de divers compositeurs et compositrices.

Translations:
Le morceau Lux Aeterna du compositeur hongrois György Ligeti. C'est une des pièces les plus connues de Ligeti et de musique contemporaine en général parce qu'elle est dans le film 2001: A Space Odyssey de Stanley Kubrick. On peut y écouter la façon dont Ligeti compose des nappes de son qui changent lentement de tonalité: il superpose toutes les notes d'un accord, et pour effectuer une transition entre plusieurs accords, il utilise plusieurs intervales microtonals qui se recouvrent. Cela fait que la musique est en constant changement, que ce changement peut être identifié à chaque instant, mais qu'il peut aussi passer dans une zone basse de l'atention.
Vagues:
Le morceau Nuages de la compositrice américaine Linda Catlin Smith. Ici on est plus sur le motif de vague, notamment parce qu'il y a une pulsation et que les vagues comportent toujours deux mouvements. Malgré l'atmosphère d'anxiété et de langueur que ce morceau dégage, il y a aussi quelque chose de l'ordre du soulagement et du réjouissement qui est présent. Seulement après, l'anxiété revient...
Souffle:
Le morceau Verblendungen de la compositrice finlandaise Kaija Saariaho. Toute la pièce est un lent decrescendo qui fait intervenir de nombreux effets. Le matériau sonore est plus ou moins cyclique avec une temporalité assez longue.
Volutes et réunions:
Musique funèbre (à la mémoire de Bela Bartok) du compositeur polonais Witold Lutosławski. Cela a un rapport avec Bartok je crois. Ici on a quelque chose de proche de ce que fait Bartok ou Shostakovich avec la succession et superposition d'harmonies complexes basées sur des atonals motifs courts. Sauf qu'il y a moins de superposition et que les mètres sont réglés fixement “à l'avance”; sauf que les motifs ne se décalent pas les uns par rapport aux autres mais sont tissés ensembles. Vers la fin, on peut entendre des nappes très denses (pouvant comporter toutes les notes de l'échelle chromatique) qui sont un peu la spécialité de Lutosławski.
Suspensions:
La Cinquième Symphonie du compositeur ukrainien Valentyn Silvestrov: presque que des nappes suspendues en l'air pour un moment entre l'avant et l'après...  (ça met un peu de temps à prendre son envol, patientez . . . )
Aurore:
La deuxième symphonie Illuminatio in tenebris de la compositrice américaine Gloria Coates.
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Message par Seiphys le Ven 7 Aoû 2020 - 19:15

Bonsoir,

Lâchons nous, donc,.









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Message par paela le Sam 22 Aoû 2020 - 15:21

Un concerto pour violon qui fait jouer mon imagination; assez narratif et dramatique, assez virtuose semble-t-il, mais qu'est-ce que j'en sais? De Aaron Jay Kernis.


(les autres parties sont dans la playlist)


Dernière édition par paela le Ven 16 Oct 2020 - 15:32, édité 1 fois
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Message par david50 le Sam 22 Aoû 2020 - 17:46


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Message par paela le Sam 22 Aoû 2020 - 18:18

Ah cool david50. Justement, je comptais écouter la 9ème symphonie de Erkki-Sven Tüür ce soir. Tu aimes bien ce compositeur?
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Message par david50 le Sam 22 Aoû 2020 - 18:43

paela a écrit:Ah cool david50. Justement, je comptais écouter la 9ème symphonie de Erkki-Sven Tüür ce soir. Tu aimes bien ce compositeur?

Je le connais peu malheureusement. J'ai découvert cette sonate au hasard de mes pérégrinations sous youtube et j'ai été immédiatement séduit.
Si tu as des choses à partager je suis preneur.

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Message par paela le Dim 23 Aoû 2020 - 12:16

De vraiment proche à l'orgue, il y a le cycle Spektrum, mais tout ne se trouve pas sur YouTube:


J'ai découvert Erkki-Sven Tüür avec le concerto pour violon qui m'a donné envie d'en écouter plus:


J'aime bien sa 7ème symphonie "Pietas" mais je ne la retrouve plus.
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Message par paela le Lun 7 Sep 2020 - 19:32

Concerto pour percussions en trois mouvements + 3 "interludes", Conjurer du compositeur américain John Corigliano. La même musicienne joue sur plusieurs types de percussions de différents matériaux: bois dans le premier mouvement, métal dans le deuxième et peaux dans le troisième.

(il faut écouter les six premiers items de la liste de lecture; je n'ai pas écouté Vocalise)
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Message par paela le Jeu 15 Oct 2020 - 22:17

Henri Dutilleux était un compositeur français que j'ai découvert - je crois - sur le forum. Enfin j'avais écouté la suite pour piano Au gré des ondes seulement et c'est quand j'ai compris qu'il y avait plein de musique contemporaine à découvrir que j'y suis revenu. Je ne regrette pas. Il fait partie des compositeurs auxquels je trouve un grand raffinement (en théorie c'est un peu le cas pour la plupart des connus mais n'y est pas sensible qui veut) et une vertigineuse créativité. Il est particulièrement doué pour dessiner des motifs qui appparaissent progressivement dans ses oeuvres de durée plutôt longues. Un peu comme avec Ravel, tout semble bien réglé et contrôlé, mais avec plus grande tendance au débordement. C'est peut-être le dernier grand compositeur français assez classique (ou post-romantique) dans son approche. Il ne sonne donc peut-être pas extrêmement original, mais il est difficile de ne pas trouver ses oeuvres géniales.


Sonate pour piano:
La sonate pour piano de Dutilleux, morceau tortilleux mais simple, emporté mais il faut que le ou la pianiste ne s'égare pas. Ce n'est pas une super introduction à Dutilleux mais prenez le temps d'écouter et revenez-y; vous vous en ferez un bon compagnon.
Ainsi la nuit:
Ainsi la nuit est un quartet pour cordes en sept parties, toutes basées sur le même accord. Chaque partie illustre les talents d'écriture de Dutilleux et sa versatilité sur un thème fixé. D'ailleurs, c'est peut-être à écouter en dernier parmi les morceaux proposés.
Le Double:
Le Double est la seconde symphonie de Dutilleux, avec un clavecin notamment. Le titre vient du fait que deux mini orchestre (en fait un orchestre et un groupe de musiciens) jouent des jeux qui se superposent plus qu'ils ne sont d'un seul tenant. C'est à mon goût le chef d'oeuvre concertante de Dutilleux.
Tout un Monde lointain:
Tout un Monde lointain est un concerto pour violoncelle. Par rapport à la deuxième symphonie, l'orchestration est plus virtuose et plus claire. C'est très généreux, avec les auditeurs et j'ai l'impression avec les musiciens. Voilà je ne sais pas trop quoi en dire d'autre, écoutez plutôt.
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Message par Elvis99 le Ven 16 Oct 2020 - 0:21


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Message par Elvis99 le Ven 16 Oct 2020 - 13:01

C'était celle là que je voulais mettre! Je ne l'avais pas trouvée tout de suite!


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